jueves, 1 de mayo de 2008

¿Qué falló?

"Perdidos en La Mancha" (2002, Keith Fulton, Louis Pepe)



En el taller vimos este documental, que muestra como el sueño de Terry Giliam de llevar "El Quijote de La Mancha" al cine se ve destrozado.

¿Qué fué lo que falló?... es la pregunta que nuestro profesor nos invita a responder...
¿Por dónde empezamos?, fue nuestra respuesta, pues se ve claramented esde el principio del documental que el film era imposible de realizar en las condiciones en que se encontraban.

Para empezar, se decidio seguir adelante con el proyecto intacto a pesar de que contaban solo con la mitad del financiamiento necesario. Habia problemas con el contrato de algunos actores y, mas encima, ni siquiera se habian juntado todos para preparar sus papeles en conjunto o discutir sobre el film. El estudio que se consiguieron para grabar en españa no era el adecuado, y tenian todo lo que nesecitaban para hacer la pelicula repartido por distintas partes de Europa: los actores en diferentes paises, las oficinas ejecutivas en otro, la escenografia y utileria en otro, las locaciones en otro, etc. La produccion del evento no se encargo ni siquiera de revisar bien el informe del tiempo, lo quedesencadenó en el estropiamiento de los equipos tras una tormenta enuna de las locaciones (que era completamente inadecuada para filmar, pues el ruido de aviones interferia el audio), donde los equipos quedaron completamente cubiertos de barro... mas encima el seguro no cubria ese tipo de daños.
Ya todo andaba pesimamente mal, todos estaban molestos con el desarrollo del film, cuando el actor que iba a encarnar al Quijote cayo enfermo (gracias a la actividad fisica que le demando el rodaje a su anciana edad), y tuvo q abandonar el papel que tantos meses habia preparado. Esto fue la gota que rebalzo el vaso: el asistente de direccion presento su renuncia y finalmente terminaron con el intento de llevar a cabo la pelicula.

Visionados del Taller

"Ciudadano Kane" (Orson Wells, 1941)










Esta magistral obra de Welles trata sobre la recontruccion por parte de un periodista del la vida de un magnate Estadounidense que acaba de morir, uno de los hombres, si no el hombre, mas influyentes del globo, dueño de importantes medios de comunicacion y de extremadamente caras y exclusivas propiedades... un hombre que en si era un noticia, que cada paso que daba era del interes de todo el mundo, el "gran" Charles Foster Kane.






Desde el principio, Welles nos envuelve con su relato, intrigandonos profundamente, y mientras este se desarrolla nos muestra esta cara oculta de Kane, el verdadero hombre tras la imagen que el mismo construyo de sí, y para eso ocupa recursos como la profundidad de campo, la angulacion de la camara, la inmensidad de los espacios, los distintos planos, los dialogos, etc., de una manera tan especial y precisa que realmente hace el film digno de profunda admiracion, y de ver incontables veces.

* ¿Donde podemos encontrar el montaje de tipo paralelo en este film?
Antes de responder esta pregunta probablemente deben estar tratando de responder otra, y esta seguramente es: ¿que es un montaje paralelo?.
Respondere eso primero: un montaje paralelo es un tipo de montaje que consiste en dos o mas situaciones autonomas, que guardan rasgos en comunes, que se dan en tiempos distintos que esperan una confluencia futura. Son series de relatos complementarios que se bifurcan siguiendo su propia dinamica, pero que guardan analogia o contraste.
El montaje paralelo se encuentra corrientemente en el cine para tratar el caso de relaciones humanas que estan en busqueda.

Y respondiendo la primera interrogante, podemos encontrar este tipo de montaje en la escena _________________














"El acorazado de Potemkin" (Serguéi Eisenstein, 1925)















Esta obra nos muestra la sublevacion de la tripulacion que aborda el Potemkin, un acorazado ruso, tras el descarado abuso de poder del cual son victima los marinos, y de como ésta termina convirtiendose en una gran revolucion de la que se hacen participe los habitantes del puerto donde desembarcan (Odessa). Desgarradoras y crudas son las imagenes que encontramos en este filme mudo, hecho para elevar el espiritu de la revolucion social encabezada por los bolcheviques en Rusia en 1917.





Einsenstein aporta con ella al nuevo lenguaje visual del cine: utiliza las inclinaciones de la camara para provocar distintas sensaciones que enfatizan la historia.











"Hiroshima, mi amor" (1959, Alain Resnais)
















Vimos la cautivadora primera parte de esta obra francesa, una desgarradora primera parte, donde se alternaban imagenes intimas, como la que se ve la foto, e imagenes desgarradoras de la ciudad de Hiroshima y su dramatica historia, mientras escuchabamos las voces de un hombre y una mujer, que iba relatando lo que habia visto y veia en la ciudad.









"El pasajero" (1975, Michelangelo Antonioni)




Vimos la secuencia casi final de este film: un largo plano secuencia en un hotel, donde la camara salia por entremedio de las rejas de la ventana de la habitacion donde estaba el personaje que encarnaba Jack Nicholson.

¿Qué he aprendido en el taller hasta ahora?

*Imagen: En un principio era concebida como una representacion magica, luego como una representacion espiritual y luego como una reproduccion realista de un modelo (con la perspectiva). Luego, con la invension de la camara oscura, nace una imagen objetiva de lo real (que en realidad no es ni tan objetiva).

*Encuadre: Dispositivo ficcional mediante el cual el objeto "real" se convierte en representacion. El encuadre fragmenta, selecciona, limita, dando lugar a campo (lo que esta dentro del encuadre) y el fuera de campo.
La idea es incorporar el fuera de campo.

*La buena composicon es lo que nos permite mostrar mejor lo que queremos mostrar.
Para encuadrar mejor y mejorar la composicion, puedo dividir el cuadro en tercios (mapeo).

* Relato: discurso, con un inicio y un fin (cerrado), doblemente temporal. Es una secuencia de hechos.
Narracion: la componen el argumento (historia) y el estilo.

* Premisa: 1 frase que define el film.
Sinopsis: breve parrafo que cuenta lo esencial del film.
Escaleta: punteo en orden de las acciones fundamentales que ocurren en el film.
Storyboard: ilustraciones que muestran como debiera verse cada plano
Guion tecnico: contiene todo lo anterior, mas otras especificaciones del rodaje, como numeros de telefono, direcciones, presupuesto, ETC.

* Planteamiento de camara: como el director mueve la camara para demostrar la intencion en la narrativa.

* Montaje: yuxtaposicion de dos cosas, sutura imaginaria de dos ideas o conceptos a traves de la imagen.

Imperceptible (ejercicio 3, en 16mm)






Aqui hay algunas fotos de la locacion del 3º ejercico que realizamos en el taller, ubicada en la Avenida Altamirano, en la playa Carvallo.
Tuvimos 100 pies de cinta y cuatro horas para rodar nuestro pequeño ejercicio, editado en camara, por lo que cada toma tenia que salir bien a la primera.

Fue una excelente experiencia... sobretodo para nosotros, que tuvimos la suerte de que la camara funcionara bien cuando la ocupamos, suerte que no todos tuvieron...

Eso nos sirve para aprender que antes de usar una camara, sobretodo de las caracteristicas de la que usamos, corresponde hacerle una mantencion.

Otra cosa que creo que no olvidaremos sera preocuparnos que la camara tenga cuerda suficiente para grabar cada plano, y de ajustar el diafragma correctamente despues de hacer un encuadre...

Secuencia de fotos (ejercicio dos)






jueves, 13 de marzo de 2008

¿Quien me atrapó?

Loreto Calé
























¿Como habra llegado ese CD ahi?... Gran pregunta.
Tal vez los amantes de los que hablaba Loreto dedicaban sus crepusculos a dar vuelta sus mundos... a mover sus derechas a la izquierda.
Sus abajos se volvian un solo arriba, sus puntiagudas esquinas se volvian curvas.En diagonal quedaba el relieve de las latas que contenian sus momentos...
y con tanto movimiento el CD que él habia dejado en la ventana se escapo, y justo cuando iba a caer al suelo, la pared dio un giro de 180º que hizo que quedara atrapado en la viga de oxidado metal.
La casa volvio a su postura y la unica huella de lo ocurrido fue el cautivo compilado de canciones.

¿Quien me atrapó?

NiKi*x*FRiKi























¿Cuantos kilometros de historia han sido construidos con esos pies?

Aqui el hombre no yace reducido a una imagen que debe inspirar pena... no es el ejemplo de una mala politica pesimamente implementada por algun gobierno... no es cifra...

Este hombre habla, vive, siente... se prepara para llenarnos el pecho con su gesticular resuelto, con sus cuerdas desinfectadas, con la intensidad de sus dias...

Tiene vida para darnos a cambio de un poco de tiempo.

martes, 11 de marzo de 2008

¿Qué me atrapa de valparaiso? (Ejercicio 1)






¿De donde sale la voz que me
llama a encontrar
la mirada perdida del
niño?




















































¿Qué se habrá
convertido en
basura
para cada uno de
estos hombres?








































Esa es su puerta.


Sus paredes son los
cerros, el cielo
su techo.


En esta casa de
sueño habita el
hombre real.